L’ultima cena – Leonardo da Vinci

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Cover L'ultima cena - Leonardo da Vinci

Rappresentazione dell’ultima cena di Gesù con i dodici apostoli, momento di grande drammaticità e spiritualità

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Descrizione

L’Ultima Cena, noto anche come Il cenacolo, è un dipinto parietale, definito spesso impropriamente come un affresco. Questa opera monumentale rappresenta l’ultimo pasto di Gesù con i suoi dodici apostoli, subito dopo aver annunciato che uno di loro lo tradirà. Il capolavoro cattura così un momento di intensa emozione e dramma, è un racconto visivo che continua a affascinare e ispirare, un testamento dell’ingegno e della maestria di Leonardo da Vinci. L’artista ha scelto di raffigurare gli apostoli disposti lungo un solo lato della tavola, creando una composizione simmetrica che guida lo sguardo verso la figura centrale di Gesù. Il Cristo è rappresentato in una posa solenne e composta, il suo volto sereno e idealizzato è il punto focale della scena. Gli apostoli, raggruppati a tre a tre, esprimono una gamma di emozioni che vanno dallo stupore alla rabbia, dalla tristezza all’incredulità. La prospettiva utilizzata da Leonardo crea una profondità che sembra estendere la sala del refettorio oltre i suoi confini fisici, con il soffitto che degrada verso un paesaggio luminoso sullo sfondo. Ogni dettaglio, dalla disposizione dei piatti sulla tavola ai gesti concitati degli apostoli, è studiato per trasmettere il tumulto interiore di quel momento cruciale. Giuda, il traditore, è riconoscibile per la borsa dei denari che tiene stretta, simbolo del suo tradimento. Pietro, con un coltello nascosto dietro la schiena di Giuda, scuote Giovanni per chiedergli a chi si riferisca Gesù. Questo intreccio di sguardi e gesti crea una narrazione visiva che coinvolge lo spettatore, invitandolo a esplorare le dinamiche psicologiche tra i personaggi. Leonardo da Vinci utilizzò una tecnica innovativa per dipingere l’Ultima Cena, che si discosta dal tradizionale affresco. Invece di dipingere su intonaco fresco, Leonardo scelse di lavorare su intonaco secco, utilizzando una combinazione di tempera e olio. Questa scelta gli permise di lavorare con maggiore lentezza e precisione, consentendogli di aggiungere dettagli e ritocchi successivi, cosa che non sarebbe stata possibile con la tecnica dell’affresco, che richiede una rapida esecuzione prima che l’intonaco si asciughi.

Dimensioni Originali: 460 cm × 880 cm Tecnica: Sperimentale Ubicazione: Convento di Santa Maria delle Grazie, Milano Anno: 1494-1498

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